最新高二期末总结(优秀17篇)

“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。走马观花地读，可能连原作讲的什么都没有掌握，哪能有“感”?读得肤浅，当然也感得不深。只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。观后感对于我们来说是非常有帮助的，那么我们该如何写好一篇观后感呢？以下是小编为大家准备的观后感精彩范文，希望对大家有帮助!

关于超越电影观后感(精)一

大自然和万物一样，从来都不会有一模一样的场景出现，一切都在变化。

拥抱变化是无奈之举，却也是最好的选择。

《隐入尘烟》后窗在南京点映，因为看晚了时间，错过首映，彼时正是入围柏林电影节期间，后来因为疫情的原因换挡，直至7月8日才正式上线。

这部电影拍摄于武汉疫情最严重的那段时间，报道中唯一看到海清是她给武汉捐赠防疫物资的新闻，其他时间基本销声匿迹。

而我因为工作，孩子，疫情原因拖延了四个月的身体问题，最终不得不住院手术，那个寒冷的春天让我终生难忘。

海清电话里鼓励我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。还有我没能帮她实现的南京腊梅香肠，她计划好买个十箱八箱的寄到村里，给大家吃，身体原因和疫情原因叠加，寻常日子简单得不能再简单的事情都变得如此难以实现。

所以，当我终于坐在影院看这部电影的时候有着和以往任何一部片子完全不同的感受。我有点后悔，不该结伴而去，应该一个人独自去看。

片尾曲响起，字幕鱼贯而上，我特别想安安静静地再坐一会儿，无奈被人群牵引着离场，转角处，一眼瞥见那位影院正中央依然端坐座位上的独立女性，沉浸在剧情之中，双眼泛着泪光，我想，能够选择走进影院看这部片子的人，大多都会产生看似缓慢，却弥久的共鸣。

这部电影让我忘记了海清这个人，贵英才是唯一的存在。

我们的不幸福来自于拥有的太多，欲望太多，可选择的太多，当物质和精神都极度贫乏的时候，我们的幸福就会来得简单而又纯粹，刻骨铭心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

富有和贫穷并不是只有唯一的界定方式，对比村里的人，贵英是最贫穷的，但她却又是最富有的。

而生生不息的四季劳作，因土地而生发出来的播种、希望，果实，休眠中蓄势等待，一年又一年，我们的生活总是能够依靠我们的双手变得富足起来，而大地给了我们最踏实的依靠，只有土地没有分别心的给予了贵英应有的回报。

当贵英和有铁辛苦建造的房子被推土机最终还原给了大地，而尘世间的人们站在最公平的土地上，计算着利益的得与失，一切金钱显得如此轻如鸿毛。

人生的归宿终究归于尘土，贵英是幸福的，充实的，虽然短暂，却超越了多少漫长而无为的生命。花开正艳只是瞬间，幸运的是她盛开过。

立于土地，隐入四季。这部电影，我想，并且一定会一个人再去看一遍。

关于超越电影观后感(精)二

《你的名字》之后，新海诚走出了“壁纸狂魔”的作品局限，开始通过人类情感反思社会现实，《天气之子》同样如此，新海诚的执着在于，希望通过它来讲述“人类寓言”。

大都市的个体孤独感是第一个寓言。你依然可以在《天气之子》中找到那些熟悉“符号”，大量的城市空镜、穿衣针般游走的电车、绵延不绝的雨、狭窄的单人公寓，这种近乎炫技式的背景作画，几乎穿插于影片的每一个角落，一切都在诉说东京这个现代都市的疏离与冷漠。

男孩帆高出走后，由于年纪小又缺乏文凭，一直找不到合适的工作，流连于东京街头，因为因缘巧合，加入了报社，成为一名小报记者;女主阳菜虽然拥有改变天气的能力，却需要独自抚养弟弟，不得不四处打工，两个少年都是“青春期孤独症”患者，在诺大的城市相遇，成为彼此的寄托，一起守护微薄的幸福。

“用钢筋水泥胜利里的现代情感，取代了吉卜力擅长的蒸汽时代前的田园风情。”从网友的评价中，你可以感受到新海诚不遗余力诉说的“孤独感”正在被中国观众所感知，甚至超越了日本本土语言，被世界所相通。

第二个寓言有关人类城市的未来。在创作《你的名字》时，日本大地震引发了社会剧烈的动荡，这也迫使新海诚开始将目光从自身转向了社会，用“希望在故事里创造一个幸福的状态“来告慰低落的大众情绪，这样的创作思路也延续到了《天气之子》上。

在长野小海町长大的新海诚，一直对自然保持着敏感，这也导致新海诚在电影中对气象与美景有着近乎偏执的追求。在电影中，东京似乎一直在下雨，放置现实世界，堪称“自然灾害”，天气与人类活动息息相关，微妙地影响着人的情绪，对于全球气候的忧虑，几乎是放置四海都能收获共鸣的话题，新海诚也意图用剧变的气象事件，将关于自然的思考传递给观众。

此外，东京这座被雨缓慢淹没的城市象征着日本社会，经济增长缓慢、社会结构不平等，人口老龄化，整个日本的未来似乎正在下降，这恰好也是当下中国的现状。

“我成为不了宫崎骏，也不想那样。宫崎导演的电影无论是从幼儿园到成人都可以看得很开心，在我的作品里着重表现的是少男少女的情感。我觉得动画在你长大成人的过程中看就可以了。”在宣传《你的名字》期间，被问及如何看待业内将自己与宫崎骏比较，新海诚如是说。

这番感慨或许是某个时间段的新海诚对自己的认知，但如今他已过不惑，似乎有意想要在自己作品中加入更丰富的思考，从一个以认命姿态活在忧伤追忆中的新海诚，变成一个关心人类未来的新海诚，这样的转变或许会带来一些牺牲，但谁知道，不能带来惊喜呢?

关于超越电影观后感(精)三

其实我并不喜欢《我可能不会爱你》这个故事，女的太作，男的太怂，彼此在对方心中是最重要的存在，甚至超越彼此的恋人，为什么还要企图找别人来取而代之，然后不断伤害到别人?毕竟没有哪个女生喜欢自己的男友接到别个女人的电话，二话不说、不远千里地飞奔到她的身边。

为什么他们在彼此身边没有人的时候，不把握机会让对方在自己心里的重量变得更名正言顺?

我理解这种纠结，毕竟“好朋友”这种关系很暴力，表白失败或恋情分手收场最终可能会让你失去ta，可如此一来，ta终究还是会在某个人的身边，你还是会失去ta，何不放手一搏?总比日后某个夜深人静的时刻默默悔恨，不断假设各种“如果”来得强。

我们为什么要用过尽千帆来证明我们在彼此心里不可取代的分量?那些“帆”又何辜之有?

《friendzone》弱化了palm对女友们的负心描写，全片强调他对gink的痴情不悔，少了第三者的凄楚，让这个故事变得更让人容易接受和动容。

片子的一开头，就述说两人少年时战友般的情谊，gink发现爸爸疑似外遇，两个小屁孩结伴搭飞机去抓奸，然而就在她家庭濒临破碎这一天，她也失恋了。她的好朋友兼意中人抱着她，告诉她说：我爱你，就是朋友的那种爱。

此后她开始躲避他，等到她终于放下他，和别人尝试着开始的时候，他嫉妒得快发疯，才意识到自己真正的心意。他没料到他的一句话便把自己划入朋友圈内，圈地自囚长达20xx年。

长大后，他还是陪着她几乎跑遍亚洲去抓奸，他总是不忍心她一个人面对苦痛。

我不知道她是不是潜意识地想折磨他、报复他?否则一个男人能任你呼之则来挥之则去，只要一通电话，无论天南地北都来寻你，这还不是爱是什么?

抑或是20xx年前的那句话在她心里筑起一道不可逾越的墙，让她其实也不敢相信那是爱情?

因为曾经毫不犹豫借钱给她，陪着她跨府去抓奸的男孩，就把对她的这种好称之为“友爱”，此后她又怎敢确认这是爱情的“爱”?

她流着泪目送他的背影，他无望地在机场像个孩子一样大哭，在此时此刻他们已经失去了最不想失去的对方。

如果最后在身边的人不是ta，ta们能甘心吗?

整体来说有笑有泪，是很典型的泰国爱情喜剧，两位主角很出彩，但是过于明显的植入和带有强烈票房目的性，刻意让主角们东南亚跑透透的设计，扣一星。

关于超越电影观后感(精)四

10月8日早上，大家从公司出发，伴随着一片欢声笑语我们到达了目的地——西点广州长洲岛拓展培训基地。很快我们便换上了军装列队站在了操场上，至此为期两天的拓展训练也拉开了帷幕。经过教练一番简单的介绍之后，所有的