论捧逗

甲 这个曲艺的形式嘛，是非常简单。

乙 哎，对。

甲 曲艺的特点嘛，就是短小精焊。

乙 是啊。

甲 一段儿嘛，是一段儿的内容：一场啊，是一个形式。

乙 哎。

甲 我们这场形式更简单了。

乙 相声嘛。

甲 两个人往这儿一站，就说起来。

乙 哎。

甲 相声虽然是两个人呢，但是观众主要听，那还得是听我。

乙 哦？我呢？

甲 你呀？你只不过是聋子的耳朵——

乙 这话怎么讲啊？

甲 配搭儿。

乙 你这叫什么话呢？

甲 捧哏的嘛。

乙 相声嘛！对口相声啊，我是捧的，你是逗的。这场相声好坏，咱俩人都有责任。

甲 你有什么责任？

乙 有什么责任？

甲 主要责任在我这儿。我站这儿滔滔不断，老得说。捧哏的有什么？往旁边儿一站，“吭啊唉是，哎哟，噢嘿”，最末一句“别挨骂了”，他就下台鞠躬，这就算他胜利地完成任务。

乙 你这个谈法我不同意。

甲 哦？

乙 不错。我们这个捧哏的经常说这句“别挨骂啦！”可这是旧的表演手法呀，现在不适用了。

甲 嘿，现在不适用？你有什么新的东西？啊？你有什么新词儿？

乙 哎呀。

甲 你可不就“别挨骂了”吗？真是。

乙 你呀，你把这个艺术啊，看太轻啦。我告诉你，咱们这场相声啊，就好比一只船，我就是那掌舵的；你呀，就是那拨船的。我让你往哪儿走，你就往哪儿走！没我这掌舵的，你打转悠去吧，你呀！你哪儿懂这个呀？

甲 好，您这个例子举的很恰当。您说咱们两个人说相声吧，就好比是一只船。

乙 哎，对喽！

甲 我这逗哏的好比是拨船的。

乙 是啊。

甲 你这捧哏的呢，好比是掌舵的。

乙 哎，这话对呀。

甲 那么你说是掌舵的主要，还是拨船的主要呢？

乙 那当然是掌舵的主要啦。

甲 不见得。我认为，还是拨船的主要，有这么一出戏，可以说明这个问题。

乙 什么戏？

甲 《打渔杀家》，你看那老英雄萧恩站在那儿拨船，他女儿桂英在那儿掌舵，你说谁主要？

乙 你说的那个是什么船哪？那是打渔小舟啊，真要是河驳，对槽，大船，桂英那小女孩可就掌握不了啦，掌舵的得要有丰富的经验。换句话说，我这捧哏的得有高度的艺术修养。

甲 您还艺术修养呢？

乙 怎么着？

甲 啊？成天的“吭啊、这是、别挨骂啦”，还艺术修养呢？要讲艺术修养的话，得说逗哏的。

乙 我也不是不会啊？

甲 是啊，你一学不也学逗啦。

乙 还是啊。

甲 可是为什么他又捧了呢？就因为这个逗哏的要求条件高。他学了好几年，不够这个条件儿，你说怎么办呢？让他改行？卖耗子药去？怪对不住他的。得了，就把他列入到捧哏吧。凡是捧哏的，全是不够材料的。

乙 怎么着？捧哏的都不够材料？

甲 对喽。

乙 哎呀！这一说，老先生的话，你都忘啦。

甲 老先生说什么来着？

乙 咱们那个老祖先教导你的话，你都忘记了。

甲 说什么？

乙 “三分逗，七分捧”——我占七成，你才占三成。这话你都忘记了，你呀！

甲 哪位老先生说的？我全不同意。要按比重来说呀，我这逗哏的占百分之九十九点九。

乙 那我这捧哏的呢？

甲 你这占百分之零点儿一，弱！

乙 还弱？

甲 捧哏的？我告诉你，除了蒸馏水，没嘛。什么也没有！

乙 你要这么说的话，我占百分之百！你连点儿蒸馏水都没有。

甲 说话你着急干吗？

乙 我也没有着急嘛。本来你说的这个我不同意。

甲 也难说呀，你得说捧哏的重要。

乙 为什么？

甲 因为你就会捧哏，你不会逗哏。

乙 谁说我不会的？你先等一会儿。我告诉你，不会逗哏，他就捧不了哏，没有逗哏的基础，他捧不了。

甲 我由认识你的那天，也没看你逗过眼呢？你多咱逗过？

乙 你这个说话呀，太不切合实际了。

甲 怎么？

乙 以前，过去的事儿咱不谈。就拿前二年，在中国大戏院，天津，我逗过没有？啊？你想一想！

甲 前两年是吧？

乙 啊。

甲 对，对对！你要不提我还真忘了。日记本上记上了吗？

乙 我记那干吗？

甲 唉！得记上点儿。这是在你历史上光荣的一页。一辈子就逗过这么一次哏，能不记上点儿吗？将来好往家谱上誊写呀。你们的子孙后代长大了，打开家谱一看哪，嗬！我们老祖先说相声，敢情还逗过一次哏