京剧大赛策划方案范文简短 京剧活动策划案(3 篇)为了确保事情或工作得以顺利进行，通常需要预先制定一份完整的方案，方案一般包括指导思想、主要目标、工作重点、实施步骤、政策措施、具体要求等项目。方案对于我们的帮助很大，所以我们要好好写一篇方案。下面是小编帮大家整理的方案范文，仅供参考，大家一起来看看吧。 如何写京剧大赛策划方案范文简短一 前几年我觉得旦角的唱念只要能让观众听清楚而又不失优美动听就行了。近两年, 通过不断学习, 使我突出地感到:让观众能够听懂只是最起码的一种手段, 目的还是通过唱念来表现人物的情感和性格, 感染观众, 以便更好地表现戏的主题。当然,字清音明对表达剧中人物和帮助观众理解剧情, 有很大好处, 如果能在唱念清楚的基础上, 结合人物性格, 使唱念性格化, 这样人物形象就会更深刻,更丰满。所以我觉得京剧的唱念,如果能达到优美、词义与情感三者俱备而结合, 那就好了。 唱念要结合人物, 说起来便当, 做起来也很复杂。这里谈一些我的粗浅认识。 首先, 不同的人物, 在唱法、发声、语调上应有所区别。如《春香传》中的春香和《花田错》中的春兰,这两个人物都是少女, “ ” 但春香是 女中君子 , 有才学,有见识, 有气节, 气度大方, 仪态稳重, 因此,整个一出戏春香的唱音调沉、稳, 悲音用的较多,尖、脆音用的较少, 大嗓掺用的也稍多一些, 不管是什么板都力求表现这个特点; 春兰是财主家中的小丫头, 见识少,气派小, 天真活泼, 幼稚马虎,为人热情,唱法上我用亮音、细音、高音和脆音较多,小嗓用的比重大, 大嗓只是适当的掺用。两出戏里同样都各有一大段〔流水〕, 春香这段, 我唱得尺寸慢,节奏感较强, 气口匀,沉而有力, “ 以突出唱词中春香那种 非是民女敢抗命,‘’”有夫之人岂能为 守厅 的不畏权势、慷慨陈词、临危不惧、坚贞不屈的性格。春兰这一段是向员外安人叙述花田盛会上的巧遇, 我唱得尺寸较快,力求流畅、明快,亮音多, 尖音多, 既脆又干净, 嘴皮子用力,唱出春兰当时自以为办事能干, 助人为乐的情感来。 同一人物在不同的特定情景中, 不同的场次上,也要根据具体情节来运用发音语调来处理唱腔, 表现出这个人物在不同情况下的思想情感上的变化。如《碧波仙子》中《书房》一场中唱的〔南梆子〕“跃寒潭冲叔雾忙把岸上…… ” , 是鲤鱼仙子初遇张郎,内心中无限爱慕和兴奋的情感流露, 这一段我基本上用小嗓发声, 适当地掺用一些大嗓, 音调爽朗,“ 脆音、亮音用的较多。但在《分别》一场唱〔二簧摇板〕 实难舍你我夫妻的情义, … … ”“ 实难舍人间山河难描题最后带 哭” 头 ,畅抒与张郎被迫分离而难以割舍之情, 鲤鱼仙子的心情悲恨交加, 唱这一段时我是大嗓掺用较多一些, 避免发声太尖、太脆, 以使声音悲沉, 音色淳厚, 铿锵有力,“ 在最后 张郎啊,” “ ” 一句 哭头 中发出一种接近嚎啕之音。 一般地说, 作为一个演员, 没有不喜欢观众给自己的演唱鼓掌喝采的。但是有时专为了让观众叫好,就会离开戏, 离开人物, 故意拔个高腔, 耍个花腔, “ ” 要菜 。我自己过去就有过这样的毛病。近几年感到这样做不大好,也开始注意到这个问题。如《盘夫》中一段〔西皮慢板〕其中“ ” 有一句 祖父做主曾荣嫁 , 按〔慢板) 的惯例, “ ” 嫁 字本来可以使个长的花腔。但是,当我认感到唱腔要结合人物, 不能单纯耍花腔以后, 就注意到当时严兰贞的心情是烦忧的、抑郁的,腔唱得太花了不符合她当时的心情,而行了一个低沉平稳的腔。又如《春香传》中《牢房》一场, “ ” 春香唱〔倒板〕 悄悄韧雨寒风袭透 , “ ” 最后的 透 字, 按惯例可以拔个高腔, “ ”要个 好, 但春香当时的心情十分悲痛, 不适于拔高唱, 我就平着唱下来了。而《叶含嫣》中《春游》一场的( 南梆子〕 这段唱表现叶含嫣出门游春的欢悦心情, 所以我就使了一个花腔。 这一点我做得还很不够, 还有一些地方处理得不好, 或者因袭了传统唱法而离开了戏。如《女起“ ”解》中的〔西皮原板〕 将亲女图财卖入娼门, “ ” 其中的 娼 字使的腔就较花, 和词义...
